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就叫我小朋友

迄今最好的反映中国传统价值观和西方现代价值观冲撞的电影.李安93年的作品,完胜十年后大陆的《刮痧》。内核看似东方,实则以西方视角审视中国传统的酒桌文化,家庭观念,婚恋习俗等。年轻一辈表面顺从传统,面子做足,但片尾传统的父亲离美安检时,举起双手,仿佛投降,象征着最终向现代价值观的妥协。

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“我”看到马戏团里的淫乱情状,呼喊“地狱”,仓皇逃去。整部电影就像这样,美足高清美图令人观感不适,表面华丽,内核颓废。暂时不打算再看寺山修司了。

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那些真真假假的情感的流露,就如“雨中留下的泪水”,总有“死亡和变质”的消亡时刻,总有分不清楚模糊的时刻;唯有不变的是人们那执拗的付诸于它以生命

小扬扬||要上进

相比于关锦鹏的个人表达,我更喜欢的是包括关锦鹏在内的那一代中国导演的创作状态。虽然他们都是男性,仅有一个焦雄屏是评论者而不是创作者的位置上。那一代导演看到社会巨变便用电影作为表达方式甚至思考武器去呈现,可他们现在在做什么,新生代的导演现在在做什么,美足高清美图是我们的社会已经没有足以放上大银幕的变化了么?明明当代年轻人在经历更深的孤独不安。李安、杨德昌、侯孝贤、陈凯歌、徐克和吴宇森这些并列在一起的名字,我们在二十年后还能不能罗列出当下这个时刻的重要导演?他们那时都没有矫情地分野商业和艺术,拍电影就纯粹拍好看的能让人深思的电影。张国荣出口犀利,谈起中国传统观念对性别的偏见游刃有余,现在的演员甚至对自我都没有认知,也没有需要去认知的意识。看到谢晋说男性拍女性拍得好,因为有差别对撞,我就很想看女导演拍男性了。

苍月

#SIFF# 多年后看还是很精彩。注意到更多细节:比如摄影师/照片这个角色的关键性、破败的作为隐喻的故居、还有伦敦那场出租车戏发生在Marlow House旁的Arnold Circus恰好也是个环形结构(也有可能是想多了,哈哈)。